中新社北京8月1日電 (記者 高凱)從上映之時的“遇冷”到其后逐漸贏得觀眾認(rèn)可，通過“自來水”線下線上的集結(jié)形成口碑發(fā)酵，上映13天的國產(chǎn)神話大片《封神第一部》(下稱《封神一》)連日實(shí)現(xiàn)票房逆跌，8月1日已突破12億元(人民幣，下同)。

　　《封神一》此番收獲的口碑本身已具有特別的意義，而隨著熱度的持續(xù)上升，該片的后續(xù)票房仍值得期待。更不能忽視的是，此番積累的眾多認(rèn)可對于該系列第二、三部的呈現(xiàn)將大有加持，中國電影或?qū)⒂纱擞瓉碚嬲龑儆谧约旱拇筱y幕神話史詩系列。

　　2017年，曾經(jīng)有過《畫皮Ⅱ》《尋龍?jiān)E》等成功商業(yè)片作品的導(dǎo)演烏爾善宣布將拍攝《封神》三部曲，投資高達(dá)30億元，計劃2020年、2021年、2022年各上映一部。三部連拍、以及30億元的投資在中國影史上都是第一次，這令該系列很早便收到頗多關(guān)注。

　　由于疫情、資金鏈等各方面的問題，《封神一》一拖再拖，直到2023年暑期才得以最終上映。該片票房上被已經(jīng)上映多時的動畫電影《長安三萬里》輕松壓制，而隨著票房的“冷清”，這部大片的排片率也迅速從首位跌落。

　　然而就在不少人認(rèn)為該片或?qū)㈩j勢難改的時候，最先走入影院的觀眾率先發(fā)起了口碑逆襲。既保留原味又呈現(xiàn)出符合當(dāng)下觀眾的審美和思考，《封神一》可以說是一次頗為成功的“故事新編”。其連日來收獲的來自觀眾的自發(fā)支持亦再次說明“好故事”的號召力。

　　從紂王到妲己，從姬發(fā)到殷郊，電影為每個人物搭建了更為立體和清晰的行為邏輯，更可貴的是，其中對于復(fù)雜人性的呈現(xiàn)不僅能夠?yàn)楝F(xiàn)代人所理解，而且做到了符合其在故事中的歷史背景。

　　以傳統(tǒng)封神故事中挑動各方矛盾的妲己為例，在《封神一》中，這一人物如觀眾所料被去除了“紅顏禍水”的標(biāo)簽化呈現(xiàn)，而與此同時，創(chuàng)作者也沒有拋開人物“根須”，為投當(dāng)下審美所好而將其處理成充滿現(xiàn)代意識，與傳統(tǒng)故事相違和的“現(xiàn)代女性”，而是以探尋這一角色的自身邏輯，并通過其與紂王的互動，進(jìn)一步呈現(xiàn)出紂王自身種種行為的深層動因，所謂“福禍無門，唯人所召，心懷惡念，妖孽自至”(片中姜子牙語)。

　　與此同時，隨著口碑的發(fā)酵，越來越多的觀眾關(guān)注到《封神》系列的幕后。從基地的搭建、演員的海選集結(jié)、長達(dá)一年半的封閉化培訓(xùn)，到海量服化道有條不紊完成，電影中無論是貼合人物的演員還是精巧符合歷史背景的細(xì)節(jié)、效果震撼的視覺奇觀，其最終的成功無一不源于高水準(zhǔn)的制作。

　　在烏爾善的理解中，電影工業(yè)化意味著電影制作要像工業(yè)一樣，建立標(biāo)準(zhǔn)和流程，也就是要做到資本密集、技術(shù)密集和類型化創(chuàng)作，而《封神》系列正是這樣一次嘗試。由此，除了大銀幕前的可看可聽，在業(yè)內(nèi)看來，《封神一》此番的逆襲之旅對于中國電影的工業(yè)化之路或許也有著深遠(yuǎn)的意義。(完)

責(zé)任編輯：崔景靚