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“獵奇重口”不該成為懸疑片賣點
2024年07月17日 14:17 文匯報

  黃啟哲

  正在熱映的《默殺》可謂是打響了電影暑期檔的第一炮。作為一部小成本類型片,其票房成績不可謂不突出。然而,伴隨票房成績的一路高歌猛進,爭議也隨之而來。為了營造驚悚效果的恐怖片拍攝手法、引發(fā)生理不適的受害者特寫鏡頭等等,都成為網(wǎng)友批評的焦點。局部處理的失當,是否折射出整體創(chuàng)作觀的偏軌?倘若創(chuàng)作者是將懸疑劇的各類元素視作為滿足獵奇、爽感加碼的半成品“料包”,一鍋亂燉以刺激票房,恐怕會導致這類題材創(chuàng)作窄化,令懲惡揚善的價值觀倡導,成為空中樓閣。

  客觀來說,《默殺》作為商業(yè)類型片,作為一部新人導演作品,從創(chuàng)作完成度來說可圈可點。影片圍繞一起發(fā)生在東南亞某地的校園兇殺案,展開故事。整體敘事流暢、信息密度高、人物形象鮮明。從立意來說,“袖手旁觀的沉默促使悲劇發(fā)生”這樣的主題,也發(fā)人深省。

  作為馬來西亞華人導演,柯汶利其實早在2018年就著手籌備《默殺》第一版的拍攝,而這也是他的長片首作。影片尚未真正完成,開放的中國大陸影視產(chǎn)業(yè),就率先向他敞開懷抱。他先后執(zhí)導了翻拍電影《誤殺》、網(wǎng)劇《唐人街探案》,使其累積了創(chuàng)作經(jīng)驗,也收獲了不俗的商業(yè)反饋。而這,也為他重拍這部《默殺》奠定了很好的受眾基礎(chǔ)。在上映之初,“《默殺》看爽了”的社交平臺熱搜,便很能說明他對于商業(yè)片的駕馭能力。

  然而隨著受眾的持續(xù)擴大,《默殺》的“爽片”邏輯也暴露出一些問題。首先是對于懸疑罪案元素集納密度過高。整個故事里,涉及校園暴力、家暴、偷拍、未成年犯罪、教育腐敗、連環(huán)兇殺案等等元素,統(tǒng)統(tǒng)在一個福利學校上演,奇情程度拉滿,但也完全犧牲了真實性,打造了一個為了呈現(xiàn)惡而炮制惡的“真空哥譚”。其次,影片在校園暴力、兇殺等情節(jié)中,把鏡頭對準受虐者,出現(xiàn)不少痛苦猙獰的面部特寫。再者,為了營造緊張氛圍,導演轉(zhuǎn)而使用了恐怖片常用的Jump scare(跳殺)手法,盡管奏效,卻在觀影中或多或少消解了題材的嚴肅性。

  針對于此,導演在采訪中回應,希望以大的視角盡可能集納社會眾生相,并且認為“如果你在電影里感受到痛,那就代表說我們成功了”“如果《默殺》讓你看到很多惡,感受到很多痛,其實是在提醒你不要再沉默”。

  我們認可導演倡導為弱者伸出援手的發(fā)心,但我們也要追問——批判惡就一定只有復現(xiàn)惡、感受痛這一條路徑嗎?事實上,血腥暴力鏡頭的直觀表達,固然會帶來即時的痛感與情緒,引發(fā)對弱者的強烈同情和對加害者的憎恨,但,這只是滿足了最樸素的善惡觀,對于一系列社會議題的剖析未免流于表面,更忽略了人性的幽微復雜,忽略了對于滋生惡之土壤、環(huán)境的檢視。更何況,對于接收方來說,目睹暴力場面到底是激發(fā)對暴力的模仿,還是警惕現(xiàn)實悲劇重演,尚且是個未知數(shù)。當下,其實已有不少舞臺和影視創(chuàng)作者意識到這一問題,因而在同樣的題材呈現(xiàn)中,規(guī)避直觀展示暴力,轉(zhuǎn)而用符號意象等更隱晦、更間接的視聽方式,一樣能夠收獲觀者的共情,引起反思。

  好的作品,理當于無聲處聽驚雷。面向大眾的文藝作品,也當有此追求。(文匯報)

責任編輯:王雨蜻

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